[SBS연예뉴스 | 김지혜 기자] 작품상이 번복되는 역대급 촌극이 벌어지긴 했지만, 올해 아카데미 시상식은 여러모로 곱씹을 것이 많았다. 실수가 있었다고 해서 작품상을 받은 '문라이트'나 트로피를 넘겨줘야 했던 '라라랜드'의 가치가 떨어지는 것은 아니다. 두 영화 모두 뛰어난 작품이라는 데는 이견이 없다.
제89회 아카데미 시상식이 지난 26일 오후(현지시각) LA 돌비극장에서 코미디언 지미 키멜의 사회로 열렸다.
미국은 도널드 트럼프 시대의 원년을 맞았다. 집권 초부터 반이민 행동강령으로 정치·사회는 들썩거렸다. 트럼프에 대한 비판과 반발은 영화계도 다를 바 없었다.
아카데미 시상식에서도 그 분위기는 느낄 수 있었다. 월스트리트저널의 평가처럼 '가장 정치적인 시상식'이었다. 레드카펫에 선 배우들은 블루리본(반이민 행정명령에 항의해 소송을 제기한 미국시민자유연맹(ACLU)을 지지하는 의미)을 가슴에 달았고, 트럼프와 갈등을 빚고 있는 뉴욕타임스는 '反 트럼프' TV광고를 제작해 시상식 내내 내보냈다.
사회자 지미 키멜은 약 10분여에 이르는 오프닝에서 트럼프를 풍자하고 조롱했다. 그는 "현재 국가가 분열된 상황이다. 한데 모아야 한다"고 운을 뗐다. 이어 "트럼프 대통령에게 감사하고 싶다. 지난해 아카데미는 '화이트 오스카' 논란에 휩싸였다. 그러나 이제는 인종차별 이야기가 안 나올 것이다. 트럼프 대통령 덕택이다"라고 비꼬았다.
시상식 중반에도 트럼프의 트위터에 접속해 "왜 아직 한 건의 트윗도 올리지 않느냐"고 비꼰 뒤, 골든글로브시상식에서 트럼프를 비판한 메릴 스트립의 이름을 쓴 멘션을 보내기도 했다.
트럼프의 '보이지 않는 영향력'은 후보 지명부터 수상 결과 전반에 걸쳐 느낄 수 있었다. 그 어느 해보다 이민자의 삶, 정치적 이슈, 사회·정부 비판을 담은 영화들이 많았다. 심사를 맡은 아카데미 회원의 대다수가 보수적 성향의 백인이라는 것을 고려하면 사회적 분위기의 반영, 의기 의식에서 비롯된 것이라고도 볼 수 있다.
외국어영화상을 받은 '세일즈맨'의 아쉬가르 파라디(이란) 감독은 트럼프 정부에 대한 반감으로 시상식 불참을 선언했다. 함께 후보에 오른 '오베라는 남자'의 하네스 홀름(스웨덴) 감독, '타나:지상 최고의 사랑' 의 마틴 버틀러(호주) 감독, '랜드 오브 마인'의 마틴 잔드블리엣(덴마크) 감독, '토니 에드만'의 마렌 아데(독일) 감독은 시상식 전 '국수주의와 광신의 풍조에 대한 반대'라는 제목의 공동 성명을 발표하며 트럼프 이민 정책을 비난하고 나섰다.
5인의 감독은 성명에서 “성별, 인종, 종교, 성정체성 등으로 구분하면서 생겨난 공포는 폭력을 정당화하기 위한 수단”이라면서 “누가 외국어 영화상을 수상하든 이것을 국경의 개념으로 생각하길 거부한다”고 밝혔다.
이들은 “최고의 국가, 성별, 종교, 인종은 없다”면서 “외국어 영화상이 국가 간의 통합과 예술의 자유에 대한 상징이 되기를 희망한다. 이 상을 통합과 이해, 표현의 자유와 인간의 존엄성을 지키는 모든 이들에게 바친다”고 뜻을 모았다.
아쉬가르 파라디의 트로피를 대리 수상한 여성은 그가 건넨 쪽지를 펼쳐들고 "아카데미 두 번째 수상을 하게 돼 영광이다. 제가 이 자리에 참석하면 우리 국민께 실례가 되는 것 같아 불참했다. 미국 이민국의 결정에 저희의 의견을 표시하는 기회라고 생각한다. 전 세계를 '우리와 적'으로 나누는 트럼프의 행동은 전쟁하자는 것이라고 볼 수 있다. 우리 국가도 이 정책에 따른 희생양이 되어 왔기에 의견을 드러내야 한다고 생각한다. 우리와 다른 사람들 사이에 어느 때보다 공감을 형성해야 한다"는 강력한 메시지를 전했다.
이날 아카데미 시상식의 진행과 수상 결과는 '쇄신'과 '세대교체'로 압축할 수 있다. 그도 그럴 것이 지난해는 남녀 주연상 후보에 흑인 배우는 한 명도 올리지 않아 해묵은 문제인 '화이트 오스카' 논란을 빚었다.
올해는 모든 연기상 부문에 흑인 배우를 여럿 후보로 올렸다. 보여주기식 지명에 그치지 않고 역사상 최초로 남녀조연상을 '문라이트' 마허샬라 알리와 '펜스'의 비올라 데이비스에게 안기며 인종 차별 논란을 불식시켰다. 마허샬라 알리는 아카데미 첫 무슬림 수상자였다.
압바스 키아로스타미 감독, 마이클 치미노 감독, 배우 캐리 피셔, 데비 레이놀즈 등 세상을 떠난 영화인을 추모하는 데도 많은 시간을 할애했다. 또 시상자 조합은 대체로 원로배우와 젊은 배우로 이뤘는데 후배가 선배를 기리는 영상에 출연해 소개하는 식으로 이뤄졌다.
주요상에서는 '세대교체'라 할만한 흥미로운 결과가 나왔다. 후보 지명에서부터 이같은 조짐은 감지할 수 있었다. 미국 영화계의 대표 거장 클린트 이스트우드의 '설리'와 마틴 스콜세지의 '사일런스'가 빼어난 완성도에도 불구하고 작품상, 감독상 등 주요 부문 후보에서 제외됐다.
이 자리는 신예들의 차지였다. 작품상에 오른 여덟편 중 멜 깁슨을 제외하면 모든 감독이 처음으로 작품상 후보에 이름을 올렸다. 감독상도 마찬가지였다.
올해 32살인 다미엔 차젤레는 '라라랜드'로 작품상과 감독상을 비롯한 최대 14개 부문 후보에 이름을 올렸고 감독상과 여우조연상, 미술상 등 6개 부문의 트로피를 거머쥐었다. 그의 감독상 수상은 최연소(33세)였다. 2014년 '위플래쉬'로 3관왕에 오르며 신성의 등장을 알렸던 차젤레 감독은 3년 만에 미국 영화계에서 가장 뛰어난 연출가로 성장했다.
배리 젠킨스도 '검은 바람'을 일으켰다. 고작 두 번째 연출작인 '문라이트'로 작품상과 감독상 등 9개 부문 후보에 오른 끝에 최고의 영예인 작품상을 탔다. '노예 12년'의 스티븐 맥퀸 이후 역대 두번째 흑인 감독의 작품상이었다.
또 29살의 엠마 스톤은 자신의 나이보다 연기 경력이 오래된 대배우 메릴 스크립과 이자벨 위페르 등을 제치고 여우주연상의 주인공이 됐다.
변하지 않은 아카데미의 뚝심도 있었다. 케이시 애플렉의 남우주연상 수상이다. 애플렉은 '맨체스터 바이 더 씨'에서 사고로 아이를 잃은 남자 '리'의 피폐한 내면을 섬세한 연기로 표현하며 미국 내 시상식을 휩쓸다시피 했다.
이 와중에 몇 해 전 자신의 연출작에서 여자 스태프를 성추행 했던 사건이 알려지며 논란을 빚었다. 이 사건에 대한 애플렉의 공식 사과는 없었다. 수상 행진이 계속되며 논란도 커졌고, 동료 영화인의 비난도 잇따랐다.
아카데미는 애플렉에게 트로피를 안기며 예술적 성취와 개인의 도덕성을 별개로 본다는 기조를 보여줬다. 과거 아동 성추행 사건으로 미국 영화계를 떠났던 로만 폴란스키에게 감독상('피아니스트')을 안긴 것과 매카시즘 광풍 때 동료 영화인을 밀고한 엘리아 카잔에게도 공로상을 안긴 것과 다르지 않는 기준으로 보인다.
이를 바라보는 영화인의 상반된 반응은 대중과 다를 바 없었다. 남우주연상 발표 후 몇몇 영화인들은 기립해 환호했지만, 시상자인 브리 라슨은 박수를 치지 않았고 덴젤 워싱턴은 불편한 기색을 드러냈다.
애플렉은 수상 소감에서 "이 상은 나에게 특별한 의미"라며 눈시울을 붉혔다. 성 추문 관련 업급은 없었다. 그 눈물의 의미가 연기로써 정상에 선 기쁨인지 아니면 성추문 논란에 대한 반성의 눈물인지는 알 수 없다.어쨌든 그의 연기는 아카데미의 인정을 받았다.
아카데미 시상식의 '쇄신'과 '세대교체'는 해묵은 문제에 관한 비난여론과 오스카용 영화라는 프레임에서 벗어나고자 한 변화의 제스추어라고 할 수 있다. 이것은 다양한 영화에 대한 조명, 인종을 초월해 배우에 대한 객관적 평가를 가능케 했다는 점에서 분명 의미 있는 변화다.
올해 시상식은 큰 오점 하나를 남기긴 했지만, 쇄신의 노력 만큼은 내년에도 이어지길 기대한다.
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